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■李兆玉 “水陆草木之花,可爱者甚蕃”。

  • 来源:环球华网
  • 作者:佚名
  • 编辑:狸布衣
  • 时间:2018-04-25 12:15:54

简介: 李兆玉 “水陆草木之花,可爱者甚蕃”。但牡丹花朵硕大,端庄秀丽,气味芬芳,夺人心魄,喜欢者“宜乎众矣”。然而牡丹花期短暂,“花开花落二十日”又常常引得人们驻足长叹,于是乎人们用绘画的方法使牡丹风采得到艺术升华。千余年来的演变,牡丹已是中国历代花鸟绘画中重要的表现题材与表现内容。 据专家考证,牡丹入画已久。新石器时代,原始社会原始人烧制的各种陶罐就有描绘变形或类似牡丹花一样的花纹。当然,真正把牡丹逼真形象画入画中的,多数专家首肯的还是东晋大画家顾恺之的《洛神赋图》。顾恺之(公元34......


     李兆玉

     “水陆草木之花,可爱者甚蕃”。但牡丹花朵硕大,端庄秀丽,气味芬芳,夺人心魄,喜欢者“宜乎众矣”。然而牡丹花期短暂,“花开花落二十日”又常常引得人们驻足长叹,于是乎人们用绘画的方法使牡丹风采得到艺术升华。千余年来的演变,牡丹已是中国历代花鸟绘画中重要的表现题材与表现内容。

     据专家考证,牡丹入画已久。新石器时代,原始社会原始人烧制的各种陶罐就有描绘变形或类似牡丹花一样的花纹。当然,真正把牡丹逼真形象画入画中的,多数专家首肯的还是东晋大画家顾恺之的《洛神赋图》。顾恺之(公元345-406)字长康,小名虎头,晋陵无锡人,工诗赋、书法、尤精绘画。《洛神赋》是“三国”时期著名的文学家曹植描述自己从京城返回封地途中与洛神相遇的爱情故事,是中国古代文学中的一篇重要的文学作品。《洛神赋图》就是顾恺之根据《洛神赋》,厚彩重色、细腻刻画了这段真挚感人的爱情故事。在这幅以以画以图叙说的长卷爱情故事中,顾恺之在其中一段画面的左下角的几块石缝间,描绘了一棵枝条粗壮且盛开的牡丹,与春风吹拂的细柳顾盼生情。当然这个绘画的细节,我以为不是以画牡丹为目的,而是用吐芽的细柳与盛开的牡丹点明了这个动人爱情故事发生的季节在清明前后,为这个“怀春”传于千秋的故事作铺垫的。虽然顾恺之在《洛神赋图》中仅画了一棵牡丹几朵盛开的牡丹花,但却开了牡丹入画之先河。

     从东晋顾恺之牡丹入画以后,以牡丹为题材的绘画艺术不断有所发展。大多数学者专家公认的,开专画牡丹之先河的应是北齐的杨子华(公元550-557)。唐代韦绚写的《刘宾客嘉话录》说:“北齐杨子华画牡丹极为分明。”什么是极为分明?“极善画牡丹,所画牡丹枝、叶、花、蕾相得益彰,栩栩如生。”杨子华是我国最早的画牡丹的丹青能手,但由于是宫廷画师“非有诏不得与外人画”。画多藏于宫廷,秘而不宣。因而可惜的是,杨子华的“牡丹图”“然年深日久,画迹已绝,但从《嘉话录》见述文矣” 。

     唐代牡丹名于天下,画牡丹者日盛。据董道《广州画跋》记载:唐代画家“边鸾所画牡丹,妙得生意,不失润泽”。边鸾能画画,最擅长画花鸟折枝(花卉画法之一,不画全株,只画连枝折下的部分)。这种画法,是唐之前从来未有过的。边鸾生卒年不详,活动于8世纪末9世纪初。作品有《牡丹图》、《孔雀牡丹图》等。谈到唐代牡丹画,不能不说到《簪花仕女图》。《簪花仕女图》是唐代仕女画的传世孤本,传为唐代周昉绘制的一幅画。周昉是唐代著名画家,作品现藏于辽宁省博物馆。1984年3月,中国邮电部特别发行《簪花仕女图》特种邮票和小型张。周昉生卒年不详。画中描写了六位衣着艳丽的贵族妇女及其侍女于春夏之交赏花游园,画面左端开始婷婷而立的是一个贵族妇女,体态丰硕,发髻高大,头上插牡丹花一枝,髻前饰玉步摇,那珍珠在不停地摇晃。牡丹花轻盈地盛开着,在黑发的衬托下,显得雍容大方。正像一个盛年的妇人,丰腴而随和。画面左起第四位侧立着的侍女执长柄团扇,团扇上绘着盛开的牡丹,红花绿叶相衬托,格外亮丽。“牡丹为王,芍药为相”,画面左侧起最后一位就是髻插芍药花的贵族仕女。

     五代南唐时徐熙所画牡丹,堪称当时花鸟画中一绝,他创造了叠色渍染法,落墨较重,薄施丹粉,用笔清秀,意趣生动,使牡丹内在美得到充分体现。有《风牡丹图》等四十余幅牡丹作品流传于世。其《风牡丹图》,叶千余片,花只三朵,一在正,一在右,一在众枝乱叶之背,枝叶摇曳于风中,静中有动,情态逼真。宋御府藏徐熙的画二百四十九幅,其中画牡丹的有四十,近六分之一。宋朝时,象征富贵的牡丹是院体画(又叫“院画”“体画”,中国画的一种,一般指宋代翰林图画院及其后宫廷画家比较工致一路的绘画)的重要题材,著名花鸟画家黄筌以双钩上彩法画牡丹,如《牡丹戏猫图》。元代大画家沈孟坚 《牡丹蝴蝶图》,“天然的色彩、富丽的花朵,再搭配上这些振翅欲飞的蝴蝶,的确,是有些春天的气息了”。明代画家徐渭用泼墨法画牡丹,是当时的创举。他所作水墨写意,泼辣豪放,一扫前人呆板造作之气,使其所画牡丹更具强烈的表现力。


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